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小說–一個女人的史詩–一个女人的史诗

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嚴歌苓，在文壇是出了名的一支好筆——“翻手爲悽風冷雨，覆手爲荒涼”，雖說不曾陪讀者中聞名中外，然則大作是有對頭水準和質地的。《一期女子的詩史》是一下很上佳的演義，不長的字數，20多萬字，生精短而豐碩地平鋪直敘了一個婦道輩子的情網，憑人氏、問題，在現當代小說的爬格子上都是頗有創見的一下撰述。
小說針腳30年深月久，1947年，田蘇菲15歲，懵理解懂地和同學聯合加入了反動，化了儲蓄員。18歲，不愛旅長愛英才，言情到了穆萸。譚萸風流瀟灑，是那種寶玉愛林妹的情網邊際，舊是有一個指揮若定如仙博聞強記的愛人的，卻因爲田蘇菲的懷孕而撒手。那樣的漢，如此這般的婚姻，對田蘇菲來講，平生即使如此有安全殼的，有安全感的。日後，田蘇菲的30有年，爲護談得來的愛情，爲了瀕溥萸，從她最耀眼的春令，到她漸屬瘟的童年，源源止的愛，由愛而生的高傲、自負、靈氣、乖覺，編了一期女子的一生。她預留了邵萸，鄂萸也到底甘心地與她耳濡以沫共度劫後餘生。這的確是一期老婆爲愛博鬥終天的小小說，一番老婆爲本身寫入的史詩。
民用的天時累累與歷史的突進巧妙地交融，《詩史》就是在1947-1980年代的史冊時間與田蘇菲的金子齒犬牙交錯敘述，漸行漸遠。田蘇菲是個“戲狂人”，消受罰正經的陶冶，但也約略生就。是因爲熱衷她的都漢連長（事後升至軍區政委）的稱賞，她的代代紅上演品格變爲一種時尚，被都市的後生所友好和追捧。而郝萸也有遊人如織的擁者——因了他的才具通今博古和歷害的揭批元氣——理所當然裡頭如林紅裝。他們及他倆的追捧者平生消亡相融過。穆萸平生沒看過太太演的戲，田蘇菲終生也沒能到場壯漢的曰線圈。當紅的位移一下一個蜂擁而來時，靳萸連連受到衝刺，戴上差異的盔，屢遭批判，熄燈止血資，追隨者一轟而散，偏偏在夫歲月，只一個人，田蘇菲是不離不棄的，一如往時癡愛他的，竟是是，懂他的。紅色年代的風雨悽悽嫋嫋在他們的工夫裡，良善改頭換面的是，著者不及採用當代小說創作習的思路，來進行一段對舊聞的質疑，史籍在這裡變爲一段逃脫不開的人生灘塗，她更眷注的是無名小卒庸生存下去，錘鍊成什麼樣的人，哪邊的個性氣數。明日黃花因了人選氣運而躍然紙上窮形盡相，人物也因了出色的環境而懷有功底。這可能是起草人將小說名爲《史詩》的另一層含義吧？
大作家對文學局面的拿捏好確切。田蘇菲換言之了，有成績，善妒，度日中些許藝人的虛誇，經常按捺不住地出現片段城市貧民的固習，有真愛，在祁萸懷才不遇、被批鬥的歲月，一個勁以大團結的微薄之力魂擁護他，日子千百萬方百計養好他。閒書裡那些在空置房練聲，每週帶着綿密摳下來的食物顛在面的上去看望南宮萸，那些在戲臺上別命的演出，就爲了拿六塊錢爲愛人蒸20個肉丸子的時空，多麼感人而有良民心傷……在生活裡繁複而情網裡冗雜，在所愛的人眼前自輕自賤而高上，生氣勃勃，可信喜人嘆惜；那董萸風流而又見真情，着墨未幾，一個學子的像亂真。外祖母、吳雪着墨不多，但幾處緊張情節都皴法出人物的彰明較著性情。
極致《詩史》那融匯貫通的契而傾倒。內斂而手急眼快，每一句，每一段都有戲，收放自如，都在推進人和情節。